摘要：
用文学理论鉴赏一篇文章楼层:1[思路分析]下面的解答供参考[解题过程]《故都的秋》赏析读罢郁达夫的〈〈故都的秋〉〉,我被文章里那种浓浓的秋意所吸引,那里的秋雨,那里的秋蝉,那里的秋...
用文学理论鉴赏一篇文章
楼层: 1
[思路分析]
下面的解答供参考
[解题过程]
《故都的秋》赏析
读罢郁达夫的〈〈故都的秋〉〉,我被文章里那种浓浓的秋意所吸引,那里的秋雨,那里的秋蝉,那里的秋,一切一切,都是那么的迷人,那么的富有韵味,令人遐想无限.没错,南国的秋与北国的秋相比,真是"黄酒之与白干,稀饭之与馍馍,鲈鱼之与大蟹,黄犬之与骆驼".
无论在中国古代或现代,颂赞秋的文字特别多.可我觉得写得最有味道的,还数郁达夫这篇《故都的秋》.这篇散文用平实质朴的语言向读者展示了北平的秋,其意境清静、幽远,令人感觉不到秋的萧萧与落寞,只是觉得北平的秋有花、有树、有秋雨、有秋蝉,还有秋天的果实.是那么的平常,可又那么充满生活气息,更可贵的是作者用那种充满诗情画意的笔调将其展现在读者面前,令人遐思无限.真恨不得插上一双翅膀飞到北平,飞进秋天.
从文章的一字一词,可以感受得出作者对北平秋天有着无限深厚的感情,作者"不远千里,要从杭州赶上青岛,更要从表岛赶上北平来的理由,也不过想饱尝一尝这"秋",这故都的秋味.正是在这种感情下,文章中的秋才被描绘那么细
腻.在作者眼中,江南的秋只能感到"点点清凉,秋的味,秋的色,秋的意境与姿态,总看不饱,尝不透,赏玩不到十足."于是,作者从多方面、多角度的让我们感受北平秋的味道.
"早晨起来,泡一碗浓茶,向院子一坐,你也能看到很高很高的碧绿的天色,听到青天下驯鸽的飞声."作者从味觉,写出了茶的清醇,从视觉,写出了天空的高远,从听觉,写出了鸟声的清脆、环境的清幽.还从视觉,从触觉"一丝一丝漏下来的日光",将日光的细碎表现得淋漓尽致.蓝天、白云、鸟鸣、日光,还衬上几朵蓝色或白色的牵牛花,再来几根疏疏落落的秋草作陪衬,北国秋的早晨简直舒适绝伦.在北国的槐树下,那落蕊铺满地,"脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感受出一点点、极微细极柔软的触觉".这从触觉上写出落蕊的细、软,从嗅觉上写出空气的清新,简直令人心旷神怡."扫街的在树影下一阵扫后,灰土留下来的一条条扫帚的丝纹",令人觉得北平人的细腻,但又清闲;在不知不觉之中保持了一份心灵的宁静.
"秋蝉的衰弱的残声,更是北国的特产",跟南方的蝉的烦躁的叫声相比,那些"衰弱"更令人有一种秋将冬至的感觉,更觉生命的可贵.北方的秋雨,也似乎比南方的下得奇,下得有味,下得更像样.雨声"息列索落",使人置身于雨境,下雨后,都市闲人在雨后的斜桥影里,遇见熟人,说一句"唉,天可真凉了——","了"字拖得老高,老长,让人觉得北平人的悠闲中又不乏热情好客,显示出北方人冬之将至时一种特有的慵懒,颇具地方特色.
还的北方的果实,那可也是被作者描述得别具一番风情.对于故都的秋,作者"愿把寿命的三分之二折去,换得一个三分之一人零头".可见,北平的秋,真的令人流连忘返.
郁达夫的《故都的秋》,作者从视觉、听觉、嗅觉、味觉等多个角度将北平的秋展现得似乎真实但又充满梦幻色彩,似乎很近但又很远.表达了作者对平静、清幽、充满鸟语花香的生活的向往.读者从这里,感受了真正的郁达夫,真正的北国之秋.
这篇文章的赏析
夕阳之美,无论从色彩和光亮看,不同于烈日焦灼,不同于朝阳似火,只是用一种近乎温暖的柔和抚慰大地,默默奉献,茁壮生命.夕阳西下,是一天的落幕,隔断今朝,然而又像一场生命的继续,明天的序幕,依然灿烂,美的动人心弦.
中国当代文学作品鉴赏文章
《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响,三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人,是个过客……
赏析（任洪渊）
《错误》是郑愁予广被传诵的名诗.评介赏析的文字很多.其中,香港著名诗论家黄维梁博士在《怎样读新诗》一书中谈到对此诗的读解方法,很有启发性.
水晶先生认为诗中的女子和"我"两人交臂错过,而"错误的形成,只因为少女的心扉紧掩;或者,她另有所盼,另有所期,诗人遂在交臂错过惊艳的一刹那,在少女眼中,不是归人,而'是个过客……'了."从这段分析看来,水晶先生显然认为错误是因女子而起的;换言之,她在诗中采取了主动.
黄维梁则认为,骑马走江南的"我",才是主动人物."我"透视了女子的内心世界,不但知道女子此刻在寂寞中等待,更知道她已等待了一段绵长的日子（所以才说:"那等在季节里的容颜如莲花的开落"）."我"就是女子日日盼望的"归人",是极有可能的.读者不妨设想这样的一个故事:"我"与女子分别后,骑着马周游江南.女子在寂寞中盼望着"我"回来,这是"我"深深知道的.她时刻留意青石道上的足音,准备随时迎接归人.终于,"我"骑着马来了.对她而言,这蹄声是美丽的,因为日日盼望的人儿归来了.然而,"我"只是过路而已,"打江南走过",而不停留.她误会了.读者可以想像到,她自然又失望,又伤心.这个"美丽的错误"是"我"一手造成的.本诗以"我"的动作开始,以"我"的声明作结.这个"我"君临全诗,控制了女子感情的起伏."我"捉弄了她,好像上天捉弄人.郑愁予情诗中的男人,多喜203纵女子,表现出无尚的威严.《92》所写,就是这种行为.郑愁予另一首诗《窗外的女奴》,也对笔者的注释有利.
《错误》一诗,承受的可说是中国历代宫怨和闺怨一类诗歌的传统.王昌龄咏叹班婕妤失宠那两句"玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来",朱庆余写宫女满腔幽怨的"含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言",深谙怨情诗个中三昧,允为绝唱.《错误》也胜在含蓄和温柔敦厚.
诗人不言怨恨而怨恨自见,其得力处在最后两行,特别在"美丽的错误"数字.错误而谓之美丽,就常理而言,是矛盾的.不过,仅从矛盾语来欣赏"美丽的错误",并未能尽得此语之妙.蹄声是美丽的,因为女子以为来者是归人,但情景瞬即逆转,"我"不是归人而是过客,这就是"错误"之所在了."达达的马蹄"起先所代表的美丽,好像杜甫的"画省香炉",王翰的"葡萄美酒夜光杯";"不是归人是个过客"所代表的"错误",则如"违伏枕",如"欲饮琵琶马上催".前后情景的递转,产生了高度的戏剧性.本诗开始时以广大的江南为背景,跟着焦点移至小城,然后至街道、至帷幕、至窗扉,最后落在马蹄上.与马蹄同时出现的,是马蹄的声音.等了这么久,且已到黄昏时分了,"我"却不肯留下来."我是个过客"——镜头拉远,窗扉、帷幕、街道、小城……回到江南广袤的空间,而与首行"我打江南走过"呼应.
（选自《中外现代抒情名篇鉴赏辞典》,学苑出版社1989年版）
